男女的帽，更引人注目，裁制方法颇具机巧；材料上精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉；形状有的如覆杯上耸，诗人屈原形容这种高冠“切云之崔嵬wéi ”。 鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成；南方多雨，还有通体涂漆，再用锦、缔饰面，底部有防滑齿结的漆履。
冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋。还有半截式露指的薄质锦绣手套，异常美观。
长沙战国彩漆酒卮上缨帽狐裘人
战国车马卮冬装旅人 女人发式装扮的花样更多，楚国流行束辫发，中部打两个环，馀发下垂，或者梳发垂于肩下，更拢成一坨如球髻状，髻子也有鹊尾式、银锭式种种。有的垂发在耳后再向上卷成蝎尾状，显然由商代传来。小女孩则梳双小辫。
东周王室舞女覆顶发结 楚国双鬟长辫 后世陶俑双鬟 后世绘画上的宫女双鬟 成年妇女已戴金戒指，脸颊上还有的点一簇三角形胭脂。照文献记载，这些原都是周代宫廷制度，如金银指环表示有无身孕等等，到了战国，本来意义慢慢失去，变成了一般装饰。 当时社会风气常随权要人物的爱好而转移。《韩非子》提到齐桓公好衣紫，国人有一时就全身衣紫；楚王爱细腰，爱美的宫女因此多饿死。 春秋战国学术界“百家争鸣”的空气对当时文化学术发展还有极大的推动作用，也促进了精美服饰的流行。 春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博，下层社会的窄小，已趋迥然。在形式上，值得注意的一是深衣，二是胡服。
战国青铜器弄雀双辩女孩 深衣有将身体深藏之意。是士大夫阶层居家的便服，又是庶民百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。其形制在《礼记·深衣》有详尽的记载，后世注家学者也有较多的研究。从马山楚墓出土实物观察，深衣是把以前各自独立的上衣、下裳 合二为一，却又保持一分为二的界限，故上下不通缝、不通幅。最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，据研究可能就是《礼记》提到的“续衽钩边”、“衽当旁”的“衽”，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体型，两袖也获得更大的展转运肘功能。所以古人称道深衣“可以为文，可以为武，可以傧相，可以治军旅”，认为是一种完善服装。
宽衣博袍驭龙升天的高冠男子（摹长沙子弹库楚帛画）
深衣裁剪 据记载，深衣有4种不同名称：深衣、长衣、麻衣、中衣。从出土文物看，江陵马山楚墓出土实物的衣式具有代表性。特点是交领直襟、宽身大袖，结构为上衣下裳分裁，而后缝制成一体的长衣；袖口衣缘用重锦边，与古籍“衣作绣，锦作缘”正相一致；衣面多为大花纹龙凤彩绣，也有几何纹小花锦。这种长衣男女通用，应是服装史上备受推崇的深衣。
衣作绣，锦作缘 春秋战国时衣裳连属的服装较多，用处也广，有些可以看做深衣的变式。河南信阳楚墓出土有木俑，袖口宽大下垂及
大袖衣彩绘俑 膝，显得庄重，可能属于特定礼服类。传河南洛阳金村韩墓出土有二舞女玉佩，穿曲裙衣，扬起一袖，腰身极细，垂发齐肩略上卷，大致是后来《史记》所说燕赵佳妙女子“揳xiē鸣琴，蹑利屣xǐ，游媚公卿间”的典型装束。
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