隋唐女子好打扮，会打扮。从宫廷传开的“半臂”，有对襟、套头、翻领或无领式样，袖长齐肘，身长及腰，以小带子当胸结住。因领口宽大，穿时袒露上胸。半臂历久不衰，后来男子也有穿着的。当时还流行长巾子，系用银花或金银粉绘花的薄纱罗制作，一端固定在半臂的胸带上，再披搭肩上，旋绕于手臂间，名曰披帛。
穿薄纱大袖衫，高腰裙，披帛，高髻簪花的仕女
唐代妇女的发饰多种多样，各有专名。早期高耸轻俊，后期流行用假发做义髻，便显得蓬松。女鞋一般是花鞋，有平头、高头之分，多用锦绣织物、彩帛、皮革做成。线鞋则用彩线或麻线编结而成。鞋的名目有彩帛缦成履、吴越高头草履、重台履、金薄重台履，官服中则有高墙履等。
梳双鬟望仙髻的妇女（陕西西安羊头镇唐李爽墓出土壁画）
梳三角髻的妇女（河南洛阳涧西谷水第六号唐墓出土三彩俑）
梳双垂髻的妇女（新疆吐鲁番唐墓出土《弈棋仕女图》局部）
梳乌蛮髻的妇女（陕西西安鲜于庭诲墓出土三彩俑） 随唐人善于融合西北少数民族和天竺、波斯等外来文化，这在妇女服装上有明显的反映。唐贞观至开元年间（627~741）十分流行胡服新装，戴金锦浑脱帽，着翻领小袖齐膝长袄或男式圆领衫子，穿条纹间道锦小口裤，腰系金花装饰的钿镂带，足登软底透空紧靿yào靴；部分发髻上耸如
梳髻、穿翻领胡服的妇女（彩绘陶俑，原件现藏故宫博物院） 戴胡帽、穿胡服、佩蹀躞带的人物（陕西西安出土三彩俑）
圆领或翻领长衣佩鞢xiè带侍女（永泰公主墓石刻线画） 俊鹘展翅，脸上无例外地用黄色星点点额，颊边画二月牙，或在嘴边酒窝间加两小点胭脂。待到元和年间（806~820），更发展到蛮鬟椎髻，乌膏注唇，赭zhě黄涂脸，眉作细细八字低颦。还有一种贴脸的“茶油花子”，有花鸟诸般图形，平时盛在小银盒内，用时取出，呵气加温，就可贴作面靥yè，盛行时满脸都是大小花鸟。五代后期还讲究浓眉上翘的倒晕蛾翅眉，头上满插用金、银、玉、象牙或玳瑁制成的小梳。 唐初，妇女沿袭北齐、隋代旧习，骑马出行必用一种大纱帽隐蔽全身，叫做幂离，后来发展成帷帽，帽形如斗笠，周围垂网帘至颈，或空出前部，靓装露面。至今中国南方农村妇女仍有类似的遮阳帽。
戴凤纹回鹘冠的妇女（敦煌榆林窟16窟壁画，张大千摹）
梳回鹘髻、戴金凤冠、穿回鹘装的晚唐贵妇（甘肃安西榆林窟壁画，张大千临摹）
戴帷帽、穿襦裙的妇女（唐三彩俑，传世实物，原件现藏上海博物馆）
戴搭耳蕃帽的唐代妇女（新疆吐鲁番阿斯塔那唐张礼臣墓出土屏风绢画）
戴面幕的唐代妇女（日本东京国立博物馆藏唐人《树下人物图》） 遮阳帽。盛唐之后，帷帽废除，但都市妇女还有将部分纱罗贴在前额作为装饰的，名叫透额罗。 隋唐之后的五代十国，封建社会继续发展，服饰生活显得更为繁荣。几十年的割据预示着国家的统一，政权的频繁使服饰文化的底蕴更为厚实。
展翅幞fu头，圆领袍制的官员 细钗花冠、官服盛装的贵妇 隋唐社会中上层和殷实之家做衣服多用丝绸，并经多种工艺处理。 彩锦，是五色俱备织成种种花纹的丝绸。最常见的是成都小团窠kē锦，常用做半臂和衣领边缘服饰。特种官锦，花纹有对雉、斗羊、翔凤、游鳞之状，章彩绮丽，常用于屏风、舞茵帷帐。 彩绫，成本色花或两色花，用于官服，有鸾衔长绶、雁衔威仪、俊鹘衔花等名目；此外还有孔雀罗、樗chū蒲绫、镜花绫和织造精美的缭绫等。 刺绣，有五色彩绣和金银线绣。另外还有堆绫贴绢法，温庭筠词“新贴绣罗襦，双双金鹧zhè 鸪”即指此法。 泥金银绘画，即用金粉、银粉画在衣裙材料上。舞女衣裙用绣花加工较多。 印染花纹，分多色套染和单色染。简单花纹有“鱼子缬”，只作方框形小点子，或作梅花、柿蒂、方胜、网格花纹、多属撮晕绞缬（扎染）累，相当费工。大花五彩多层蜡染、板印，色彩绚丽烂漫，亦称夹缬或撮晕锦，多对薄质纱罗加工，争奇斗胜，使衣着，披帛式样不断翻新。
唐代宝蓝地小花瑞锦 相对贫困的平民百姓虽然也可以用普通的素色丝绸，但麻布类织物仍然是他们主要的衣服材料。
红地花鸟文锦（唐代丝绸） 联珠鹿文锦
花树对鹿文绫
狩猎纹印花绢 |
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